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世界文化名城论坛来了!

发布日期:2021-11-23 13:55   来源:未知   阅读:

  本次论坛由成都市人民政府、世界文化名城论坛组委会(WCCF)主办,成都传媒集团承办,以“从文化空间到城市认同”为主题,包含世界城市书店沙龙、文化遗产与城市发展沙龙、时尚创意设计与城市空间沙龙、欧中文旅创新发展(成都)峰会、世界文化名城路演中心首场“云上路演”等内容。

  在水井坊博物馆举行的“文化遗产与城市发展沙龙”上,来自中外的文化大咖们围绕文化遗产与城市发展主题,就如何延续城市文化精髓、创新驱动城市发展进行深入探讨。

  “文化遗产的传承要走好两条路,萤石智能家居以爱之名守护万千家教育和消费。”作为文化产业的研究专家,陈少峰近年来专注于博物馆、非遗和老字号的传承和发展。在他看来,文化遗产要“活化”,国外给出的两种成功方式就是教育和消费,前者让儿童拥有传承的基因,后者让文化遗产进入普罗大众的生活方式。

  而教育和消费能够吸引人的方式,莫过于通过故事化和场景化让人进入文化遗产并体验它,成为生活的一部分。他以福冈博物馆为例来解释故事化和场景化的创新。

  “博物馆可以做主题研学,也可以设置专区和体验性空间,赋予展品更丰富的内容和戏剧化表达方式。”陈少峰建议,赋予文化遗产更丰富的内容和戏剧化表达方式,让成都在当代走向世界文化名城。

  中欧文旅创新发展(成都)峰会以“后疫情时代的文化旅游创新”为主题,全球知名文旅大咖、业界领袖聚焦中欧双边优势文旅产业资源对接合作,世界旅游名城建设过程中如何有效推动文化旅游跨界融合、创新发展等重大议题展开深入探讨。

  四川大学中国休闲与旅游研究中心主任杨振之:不能以工业化理念运营旅游产品,要注重场景营造

  “文旅产业的商业逻辑是一种流量经济。只有获得充分的消费流量支撑,文旅产业的发展要素才能获得长效流动的增值。”杨振之认为,保护危机中的文旅产业,需要进行“定制化”的危机管理措施。由于文旅产业存在小微企业比例高、自救能力差的特点,需要政府积极引领,在行政上进行保障。

  随着疫情得到有效防控,文旅产业高效复苏的同时,也呈现出了新的发展趋势。“如今,新一代客群已然习惯‘场景消费’,文旅产业自当跟上节奏,再不能以‘货真价实’的工业化理念生产运营旅游产品。而要更多着眼于场景创意与营造,卖的就是这份‘感觉’。”杨振之说。

  比利时前驻华大使、欧盟中国联合创新中心联合创始人帕特里克奈斯:成都正成为具有重要影响力的智慧旅游中心

  作为欧盟中国联合创新中心联合创始人,帕特里克奈斯对成都有着长期观察。在他看来:“成都在高新科技与传统旅游结合领域发展得非常迅速,这里汇聚了大大小小的科技公司,数字化趋势非常明显。跟新加坡一样,成都吸引着来自全球各地的优质要素,不断迈向一个具有重要影响力的智慧旅游中心。”

  除科技优势外,帕特里克奈斯认为,成都拥有悠久的历史文化传统,这是成都打造智慧旅游的天然优势。他表示,“成都可以从传统文化中获取给养,转变原来旅游业粗放发展方式和管理方式,深入挖掘文化元素同时,不断提升城市治理服务水平。”

  作为本次论坛的重要系列活动之一,“2020第六届中国艺术金融年会”搭建起世界级对话平台,来看看在专家学者心中,除了拍卖艺术品,艺术金融还能做什么?

  创新英国创意经济负责人汤姆坎贝尔:艺术金融创新在伦敦、成都、上海等城市快速发展

  “过去二十年里,文化消费和艺术品购买已大大增加。” 坎贝尔介绍,当代艺术品拍卖额从2000年的9200万美元,增长到2019年的20亿美元。

  艺术市场消费升级同时,艺术品、艺术家事业和生活方面的资金来源和融资方式都经历了很大程度的创新。坎贝尔认为,现在,艺术家获得资助的方式更加复杂,艺术品逐渐被当做金融资产对待,就像一种抵押品,可以进行借贷、交易甚至所有权分割,因此艺术品获得了更多的流动性和经济活力。在这一理念转变基础上,艺术金融的融合有了更多形式,基于这样理念的艺术融资方式在伦敦、成都、上海等城市得到快速发展。

  在宁强看来,眼下,在以国内市场为主体的“双循环”新发展格局下,如何发挥国内超大规模市场优势,如何充分释放内需潜力,艺术金融可能是答案。

  宁强认为,中国并不缺乏艺术品市场,但这一市场里有诸多逻辑和理念还需要被改变。比如,市场对艺术家的定位应是劳动者和生产者,而其创作的产品也应被视为实体经济的产品,“艺术家的劳动和创作处于弱势时,将影响其交易的主动权和议价能力。”香港马2021年开奖结果